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    当女儿死在老寄生虫的刀下。

    母亲冲出去，为了救女儿和老寄生虫进行生死搏斗。

    而父亲则是茫然地看着这一切。

    直到别墅男主人打算回到车上寻找武器，却下意识捏住鼻子，嫌弃着底层人的气味。

    一切爆发了。

    父亲一刀捅在别墅男主人胸前。

    所有的泡沫在此时破裂，寄生虫回到阳光下，成为了被鄙夷的存在。

    直到最后电影落幕，所有人都还沉浸在其中，久久回不过神来。

    啪啪啪！

    徐嘉率先鼓掌，也引得大家反应过来，掌声雷动。

    “艹！我真是小看这个棒子导演了，拍得真牛哔。”文木野爆了声粗口，他本来觉得自己已经算是成功导演了。

    可是在看完这部电影后，才发现自己要学习的地方还有很多。

    至少在《我不是药神》里，其实他是占了真实事件改编的便宜。

    真实事件本身就足够有戏剧冲突，甚至于很多方面由于不可言说的原因，还没办法深入。

    但《寄生虫》这片子就太敢拍了，很多华夏导演需要隐晦的地方，人家压根不需要隐晦。

    因为高丽财阀们根本不在乎所谓用电影来抗议，只要他们霉菌大爹不发话，北边的兄弟不南下，底层人的反抗只是螳臂当车罢了。

    而也正是在这种压迫感和绝望感下，高丽人才能拍出独属于他们特色的电影来。

    而这种新奇的角度，往往能得到评委们的青睐。

    没见过啊，怎么拍都是创新。

    曾经的华夏电影也是如此，独有的华夏农村文化和习俗，让那帮外国人大开眼界，看什么都觉得稀奇。

    相反在华夏崛起后，他们反而觉得华夏电影越来越庸俗化，大众化。

    实际上这才是正常的，如果一个国家的电影只去奔着获奖，那才是悲哀。

    只有主流市场足够繁荣，才有其他类型的百花齐放。

    “这片子我感觉冲戛纳稳稳的，柏林也行，威尼斯的话那边可能对这种风格不太接受。”刁亦男更是侃侃而谈。
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